The Guilty review: Même en 2018, un simple téléphone peut être tout à fait passionnant

AUSTIN (Texas): parcourez les descriptions écrites (que ce soit dans la brochure du Fantastic Fest ou dans les films de ce week-end), Le coupable Cela peut sembler remarquablement anodin: un policier à son poste prend un appel 9-1-1 paniqué et doit comprendre ce qui se passe. Cela ressemble à une histoire classique à gros enjeux, détective, mais ce qui le rend intriguant, c’est que tout le film ne quitte jamais le bureau du détective, l'équivalent cinématographique d'un épisode de bouteille.

L’écrivain / réalisateur danois Gustav Möller a créé quelque chose de spécial avec ces contraintes, et quiconque a la chance de le trouver Le coupable jouer à proximité au cours de sa sortie en salles limitée aux États-Unis devrait en profiter. Le film ressemble à une classe de maître dans le minimalisme sous tous ses aspects, de la manière dont il distribue les informations à la performance de son rôle principal, en passant par la conception sonore «si bon que vous ne puissiez pas aider mais remarquez-le». Le coupable est un film que vous ne pouvez pas détourner du regard même si les éléments visuels en sont la partie la moins intéressante.

Arraché du…

Au festival fantastique, Möller a dit à Ars qu'il avait eu l'idée de Le coupable au même endroit, nous aimerions tous: des vidéos YouTube aléatoires. «Je suis tombé par hasard sur ce clip YouTube, qui était un enregistrement sonore d'un véritable appel 9-1-1 d'une femme enlevée, appelant un opérateur assis près de son ravisseur», se souvient-il. "Elle a dû parler dans les codes pour ne pas se faire prendre, fondamentalement."

Typique de son genre, Le coupableLe policier vétéran Asger (interprété par Jakob Cedergren) s'est imposé comme un centre d'appels pour une sorte d'indiscrétion que le bureau semble encore régler. Un journaliste appelle pour essayer de faire commenter quelqu'un. Quelqu'un qui se fait agresser dans le quartier chaud demande l'aide d'Asger. Un autre appelant semble consommer de la drogue et pense être pris au piège dans la pièce où il se trouve. Asger traîne dans les cendres de ce travail correctif approprié. Bien que Le coupable L'artiste semble claustrophobe à cause de l'utilisation d'une subtile contrainte visuelle: des zooms serrés sur le visage d'Asger se creusant avec tristesse à cause d'appels idiots, chaque atome de la fontaine d'eau glacée traversant comme une explosion alors qu'il remplit une tasse entre deux conversations.

L'intrigue rattrape assez tôt ce sens esthétique de l'effroi avec un seul appel. Asger n'entend que la respiration lourde à l'autre bout de la ligne, mais il sait que le système 9-1-1 a été appelé par une femme nommée Iben. Quand elle parle enfin, la situation reste trouble: «Salut chérie.

Asger met une minute à déduire ce qui peut se passer, mais il finit par tomber dessus: «La personne avec qui vous êtes au courant sait-elle que vous avez appelé?» En posant davantage de questions par oui ou par non, il établit qu'Iben semble être dans un véhicule contre son gré et a simulé un appel à son jeune enfant pour lui demander de l'aide. La femme reste incroyablement cool au début, mais elle commet une petite erreur alors qu'Asger tente d'obtenir des informations sur le type de véhicule. Est-ce un rouge? Blanc? Noir? Une voiture? Un van? "Van", dit-elle. Soudain, l'appel se termine.

Concept haut de gamme

Beaucoup plus se passe dans Le coupable, le tout à partir de ce centre d’appel à l’aspect stérile: Asger essaie de coordonner la police pour attraper des véhicules suspects. Il appelle des copains ne pas centre d’appel pour faire des recherches sur le terrain. Il parle avec de jeunes enfants et le potentiel espérant reconstituer cette horrible soirée en cours.

Une fois que ce pilote d’intrigue principal impliquant Iben est apparu, le film se déroule parfaitement entre la graduelle et la frénétique. Asger doit régulièrement répondre à d'autres appels ou questions de collègues entre deux interlocuteurs directement à quelqu'un dans la situation d'Iben, mais chaque fois que le téléphone sonne, le public accélère. Et chaque fois qu'un appel traite de la situation principale, Le coupable distribuer juste assez de nouvelles informations pour garder les téléspectateurs investis et devinettes. Tout cela témoigne de l'expérience transformatrice et interrogative que Möller s'est immergée dans des vidéos au format audio 9-1-1.

«J'ai été surpris par le suspense de la situation, mais ce qui me tenait particulièrement à cœur, c'était ce sentiment de voir cette femme et de voir la voiture dans laquelle elle se trouvait alors que je n'écoutais que le son. J'ai réalisé que tout le monde… vous et moi qui écoutions aurions vu une femme différente », dit-il. «C’était une prémisse excitante de faire un film, un thriller plein de suspense d’une manière unique. C'est un film qui se jouera différemment pour tout le monde, puisque la moitié du film se joue dans votre tête avec espoir. "

De cette façon, Le coupable joue comme le moyen cinématographique idéal de tirer parti de l'intérêt accru de la société pour les podcasts consacrés à la criminalité. Comme Serial, In The Dark ou votre autre thriller audio non-fiction de choix, les informations se dévoilent progressivement pour changer constamment la portée du boîtier central et votre compréhension de celui-ci. Les caractères deviennent tridimensionnels par le ton de la voix ou par des citations exceptionnelles au lieu d’actions ou d’apparences explicites. La moitié du plaisir provient de vous mettre à la place de Sarah Koenig ou d'Asger qui tente de terminer un puzzle sans toutes les pièces; l'autre moitié consiste à «voir» les gens, les lieux et les choses que vous entendez et à les vivre indirectement via l'imagination. Bien que n'étant pas une source d'inspiration directe, Möller admet volontiers qu'il admire Serial et a voulu faire référence à son rythme dans le script.

«Je me souviens du sentiment que chaque épisode que vous écoutez donne de nouvelles informations sur ces personnes et ce crime», dit-il. «Et toutes ces nouvelles informations, vos images de ces personnes et de ces lieux changeraient. Nous présentons au public avec une image, un ensemble d’informations, puis 20 minutes plus tard, nous donnons de nouvelles informations pour changer un peu les choses ou tout bouleverser. »

En parlant d’imagination, visualisez la version d’action peu chère, axée sur les guichets Le coupable semble facile. Chaque sirène entendue serait au contraire une poursuite en voiture glissante et cascadée. Les portes grinçantes dans une maison abandonnée auraient des craintes de sursaut ou de la violence. Mais Möller pense qu'un spectacle aussi banal serait en définitive une ruine pour l'esthétique Le coupable frisson. Ce film ne raconte peut-être qu'une histoire contenue et le fera à travers un lieu et une perspective uniques, mais il ne se sent jamais fantaisiste ni indigne du grand écran. Semblable à quelque chose comme Recherche, Cette expérience de genre de niche (films sur téléphone) va au-delà de ce qui s’était passé auparavant dans cet espace créatif.

Pendant toute la durée de ses 90 minutes, Le coupable Il plonge ses téléspectateurs au travers de petites touches précises: la capacité de l'acteur Jakob Cedergren à émouvoir avec chaque centimètre de son rôle en tant que Asger, le paysage sonore construit avec amour qui entoure les téléspectateurs dans les théâtres et la narration confiante qui en sait moins peut en dire plus.

«Si vous coupez le fil de ce qui se passe, le film semblerait plus petit. Ce qui rend ce film grand, c'est le fait que nous ne voyons pas ce qui se passe, cela fait de cette situation quelque chose en vous », dit-il. "Et ce peut être un cliché, mais ce que vous ne voyez pas est toujours plus vif dans le film-Mâchoires par exemple. Ce requin est tellement terrifiant jusqu'au moment où vous voyez le requin. C'est comme si nous n'essayions pas de montrer le requin pendant tout le film. ”

Cette fin de semaine, Le coupable ouvre en salle dans certaines villes américaines.

Annonce image par Magnolia Pictures